ArtistesGravure à l'eau forte de Rembrandt - L'adoration des bergers
Publié le : 25 octobre 07
Mise à jour le : 30 octobre 07
Mise à jour le : 30 octobre 07
circa 1662
Aquatint, drypoint and burin original; White-Boon 46 VIII/VIII; Usticke 46; Biorklund-Barnard VII-VIII/VIII; mm 148 X 197
En parfait état de conservation.
Signature au dos de Pierre Mariette (1634 - 1716), Lugt 1790, au dos un timbre de la collection, non catalogué par Lugt, dans la marge en bas à droite.
Certificat original sur demande.
Rembrandt reste l'un des grands aquafortiste du XVIIe siècle et a laissé près de 290 planches qui pour la plupart ne correspondent pas aux originaux car Rembrandt aimait les retravailler. Il a probablement appris la technique auprès de Jan Lievens qui probablement partageait son atelier à Leyde.
Il s'est spécialisé dans la technique de l'eau-forte, utilisant une plaque de cuivre recouverte d'un vernis, ce qui permet de travailler sur cette dernière avec le même geste que le dessinateur. De l'acide attaquait ensuite les zones découvertes par le vernis (la morsure), formant un relief en creux qui pouvait retenir l'encre. Rembrandt utilisait plusieurs techniques complémentaires : la double morsure où il reprenait la plaque en la recouvrant une deuxième fois d'un vernis tranparent, l'emploi complémentaire d'un burin pour accentuer certains traits, ou d'un «mordan» directement sur la plaque afin d'obtenir des effets de brume. Il a laissé également des irrégularités d'encrage permettant la constitution de voiles plus ou moins opaques.
Entre 1650 et 1655, Rembrandt a fait quelques rares planches directement en taille-douce.
Aquatint, drypoint and burin original; White-Boon 46 VIII/VIII; Usticke 46; Biorklund-Barnard VII-VIII/VIII; mm 148 X 197
En parfait état de conservation.
Signature au dos de Pierre Mariette (1634 - 1716), Lugt 1790, au dos un timbre de la collection, non catalogué par Lugt, dans la marge en bas à droite.
Certificat original sur demande.
Rembrandt reste l'un des grands aquafortiste du XVIIe siècle et a laissé près de 290 planches qui pour la plupart ne correspondent pas aux originaux car Rembrandt aimait les retravailler. Il a probablement appris la technique auprès de Jan Lievens qui probablement partageait son atelier à Leyde.
Il s'est spécialisé dans la technique de l'eau-forte, utilisant une plaque de cuivre recouverte d'un vernis, ce qui permet de travailler sur cette dernière avec le même geste que le dessinateur. De l'acide attaquait ensuite les zones découvertes par le vernis (la morsure), formant un relief en creux qui pouvait retenir l'encre. Rembrandt utilisait plusieurs techniques complémentaires : la double morsure où il reprenait la plaque en la recouvrant une deuxième fois d'un vernis tranparent, l'emploi complémentaire d'un burin pour accentuer certains traits, ou d'un «mordan» directement sur la plaque afin d'obtenir des effets de brume. Il a laissé également des irrégularités d'encrage permettant la constitution de voiles plus ou moins opaques.
Entre 1650 et 1655, Rembrandt a fait quelques rares planches directement en taille-douce.
| Époque | XVIIe |
|---|---|
| Pays | Pays-Bas |
| Auteur | Rembrandt Harmenszoon van Rijn (Leyden 1606 - Amsterdam 1669 |
| Catégorie | Gravures & Estampes Anciennes |
| Hauteur | 15 centimètres 5,9 pouces |
| Largeur | 20 centimètres 7,9 pouces |
